Maya脚本：循环执行命令

今天我们一起来认识一下如何在Maya中创建视图书签？ 那么这个视图书签和我们所认知的书签原理都是一样的。我们看书本的时候，用的是手工书签，看电子书的时候，使用的是电子书签。它们都有一个共同的作用：就是帮助我们记忆当前的页数。那么在我们Maya中：如果我们对当前视图的角度比较满意，就可以使用视图书签来记忆当前视图的角度。 下面我们来详细看下如何操作，这里我打开了一个，我事先做好的场景。我们先在创建菜单下，选择创建一台新的摄影机。 这个就是我们创建好的摄影机（camera1）。 然后我们在视图菜单栏>面板菜单>透视下，选择我们创建好的摄影机（camera1）。 然后在快捷视图栏点击开启分辨率门，确定一下当前场景的大小以及摆放位置。 现在我们将它调整到一个，我们认为比较满意的角度，然后我们打开视图菜单>选择书签>选择编辑书签。 然后这里会打开这样一个书签编辑对话框，我们点击新建书签，在这个书签列表框中，就会自动生成一条书签记录。 我们选择这个书签记录，这里可以修改书签名称，然后这个描述的话，可写可不写。 为了演示其他的这几个功能，我再多创建几个视图书签。 好了，我们接着来看下视图书签的其他功能。这个是应用书签，我们选择任意书签然后点击应用，就能快速切换至视图书签的角度。 这个是添加书签到工具架，默认添加到的是这个custom自定义工具架上，我们只要选择任意书签，点击添加就可以了。 下次要用到，只要点击工具架上的书签图标就可以了。 但是这里有一个问题，我们如何快速区分工具架上的书签图标。其实很简单，只要鼠标移动到图标上，它会提示对应的书签名称。 另外如果我们要删除工具架上的某个书签，只要在对应的书签上右键选择delete删除就可以了。 这个是创建2D书签，可以应用当前的平移/缩放设置，这个不常用，内容也比较多，后面我会专门做讲解。 最后的这个是删除书签。只要选择书签，点击它就可以删除，这个没什么可以说的。 介绍完了视图书签的使用，我们还有一些技巧需要掌握。Maya在默认的状态下给我们提供了一些特殊角度的书签，我们打开视图菜单，在预设书签下，我们可以看到预设的书签，分别为透视、前部、顶部、右侧、左侧、底部。 其次选择书签，除了我们讲到的视图菜单和工具架可以选择。我们还可以在视图快捷栏，书签图标上右键选择视图书签。 同时，如果我们点击编辑2D书签，还可以快速进入书签编辑器，非常的方便快捷。 好了，关于Maya创建视图书签就讲到这里。

今天我们来讲解一下Maya曲面菜单下的这个平面命令(Planar)。它的作用就是通过曲线来构建出平面曲面。 我们首先来说下第一种情况：闭合曲线构建平面曲面。那么所谓的闭合曲线，也就是类似我们的这个圆形曲线。例如，我在场景中创建一个圆形曲线，我们只要选择它，执行平面命令。 这样我们的这个圆形曲线就会构建出一个圆形曲面。 我们把这个曲面删除，假设我们要构建一个圆环类型的曲面，我们可以选择曲线，向内复制一个曲线，然后，我们选择这两条曲线，执行平面命令。 这样一个曲面圆环就构建出来了。 那么针对这个闭合曲线的构建通常都是由外向内，相邻两条曲线作为一组进行构建。假设里面的曲线落单了，就会自成一个曲面。当然这里是没有落单曲线的，我们把这个曲面删除。例如现在我们向内复制三个圆形曲线，然后我们选择它们，执行平面命令。 这样外边的这两条曲线，就构建出了一个曲面，接着内侧的这两条相邻的曲线，就又构建出了一个曲面，至于中间的这条落单的曲线，就会自成一个曲面。 那么上面我们讲的是：闭合曲线之间不相交的情况，现在我们来讲一下相交时候的情况。我们把这些个曲面删除，我们保留外侧的这两条曲线，把中间的这些曲线删除。例如我们移动这根曲线，让它们相交，然后我们选择它们，执行平面命令。 这样它们各自所成的曲面，就会拼合成为一个整体。这个就是闭合曲线构建曲面的一个原理和使用方法。 接下来我们来说下第二种情况：开放曲线构建平面曲面。那么开放曲线就是指断开、没有闭合的曲线。那么构建的基本要求就是：我们所创建的多条曲线必须相交围成一个平面。例如我们使用EP曲线工具在场景中画4条曲线，我们像这样让它们彼此之间相交围成一个四边形。然后我们选择它们，执行平面命令。 这样，这个曲线相交的部分就构建出了一个平面，非常简单。 那么无论是我们刚才讲到的闭合曲线构建，还是这种开放曲线构建，我们一定要牢记：一定要保证曲线上的点都在同一平面上。 例如我们的这个圆形曲线，我们进入控制点模式，稍微修改一下它的控制点，再次执行平面命令。 这样这个曲面就构建失败了，这是我们需要注意的一个点。 另外我们打开这个平面命令的选项设置，那么这里，我们需要注意的就是这个输出几何体的设置。假设我们需要的不是这个nurbs曲面，而是多边形。我们就可以预先在这里，把这个几何体类型改为多边形就OK了。 最后，我们还有一点需要注意：如果我们要反向剪切构建我们的曲面，我们可以在它的这个平面曲面剪切节点中，选择这个【保持向外】。 然后鼠标中键在场景中拖动，开启【保持向外】，这样这个反向剪切构建的效果就出来了，非常简单。 好了，关于这个平面命令就讲这么多。

今天我们来简单的讲一下如何分离曲线（Detach Curve）？那么分离曲线总共有两种方法：我们首先来说下第一种：曲线点分离。这里我们使用EP曲线工具，先在场景中画一条曲线，然后我们复制2条备用。 我们只要选择曲线，右键进入曲线点模式。 然后，在我们需要分离断开的地方，单击留下一个黄色的顶点。 然后按住Shift键，右键选择分离曲线命令。 这样我们曲线就被分割成了两段。 当然如果我们不想使用快捷键，可以在工具架上选择快捷命令或者打开曲线菜单，在这里可以找到对应的分离曲线命令。 那么这里我们讲到的是把曲线分为两段。假设我们要把曲线同时分为多段，我们可以在进入曲线点模式后，按住Shift键放置多个顶点。然后我们再次执行分离曲线命令。 那么在大纲视图中我们可以看到，这些被选中的曲线就是分离后的曲线。 那么这里我们需要注意，为了防止我们分离之后这些曲线在大纲视图中难以查找和操作。这个时候我们可以使用快捷键Ctrl+G给它们打一个组。这样这个组下就只包含分离后的这些曲线，下次我们再进行查找的时候，就会非常的方便快捷。 然后我们来说下第二种：编辑点分离，我们只要选择曲线，右键进入编辑点模式。 然后我们选择对应的编辑点，点击执行分离曲线。 这样我们的曲线就会从编辑点的位置断开。 当然假设要同时断开多处，我们只需要右键进入编辑点模式，按住Shift键加选编辑点，然后点击执行分离，这样就OK了。 那么这里我们需要知道：刚才我之所以不用快捷键调出命令。这是因为在这个编辑点模式下，是无法调出命令的。我们只能使用工具架上的快捷命令，或者是这个菜单命令。 那么除此之外，我们还有一个需要注意的地方：也就是我们的这个分离曲线，都是直接在曲线上进行的。假设我们在执行的过程中，想要保留原始曲线，我们可以打开它的选项设置，在这里，勾选【保持原始】。 然后我们再次进入曲线点执行分离命令的时候，我们把这个分离的曲线移开就可以看到这条原始的曲线就被保留下来了，非常简单。 好了，关于这个分离曲线命令就讲到这里。

今天我们来讲一下Maya灯光的照明方式。 我们先把这个照明窗口独立显示出来。 我们首先来看第一个Use Default Lighting，就是使用默认照明的意思。这个默认照明，我们也可以把他叫做完全照明。我们要知道，我们创建完场景之后，场景中是没有灯光的。这个默认灯光的作用就只是帮助我们看到场景中的物体对象，而它对于我们最终的渲染结果是没有任何影响的。 现在，我们在场景中分别创建一个平行光。 创建一个点光源。 再创建一个聚光灯。 我们来依次来看一下，下面的这几个灯光模式。 这个Use All Lights，是使用所有灯光的意思。我们选择它，就可以看到所有灯光交互的场景。 下图分别是平行光产生的投影，聚光灯产生的投影，点光源产生的投影。 这个Use Selected Lights，是使用选定灯光的意思。既然是选定选定，而我们现在并没有选定任何灯光，所以我们当选择，切换到这个照明模式之后，场景中就会变得一片漆黑。 只有当我们选择灯光之后，对应的灯光效果才会被启用。 当然这里可以选择单个，也可以选择多个灯光。 然后，我们来看下这个Use Flat Lighting，是使用平面照明的意思。既然是平面照明，那么它就不会产生阴影，这里，我们可以把它理解为这是一种环境光着色。 然后，这个是Use No Lights，是不使用灯光。换而言之，开启之后，我们整个照明系统都是被禁用的，什么环境光，着色都是不存在的。 然后，我们切换为默认照明模式，我们来看下这个Two Sided Lighting双面照明。 既然是双面照明，也就是我们模型外部内部都会被照明。当然现在这个模型是封闭的，我们看不到内部的情况。现在我把这两个面删除，我们就可以清楚的看到内部的情况。 假如我们取消双面照明，那么内部就会漆黑一片。 最后我们来看一下这个Shadows阴影，这个就不用多说了，我们可以切换到使用所有灯光模式下，在这里，我们可以决定是否显示灯光下的阴影，它和我们快捷视图栏的这个阴影按钮是相对应的。 好了，关于Maya灯光的照明方式就讲到这里。

本次视频讲解：Maya变形(Deform)→纹理变形器(Texture Deformer)，它的作用就是通过纹理图案使对象变形。 那么我们首先来弄清楚这个纹理变形器的基本原理。我们先在场景中创建一个多边形的平面，我们可以把它的细分段数设置的高一些。 那么为了看到立体的变形效果，我们可以按住Shift键，选择挤出整个平面。 然后我们在变形菜单下，给它执行一个纹理变形，那么这个时候，我们的平面没有任何变化。 我们可以Ctrl+A打开它的纹理变形器属性设置，我们重点来看一下这个纹理属性。那么这里，它默认的是纯黑色。 当我们调到尽头的时候，会变为纯白色。于此同时，我们的这个平面模型也在发生变化。 那么这个黑白过渡，就有点类似我们权重绘制当中的黑白过渡。纯白色就表示完全受影响，纯黑色就表示完全不受影响。 这里我们先给它链接一个棋盘格纹理。 我们可以尝试调节它的白色属性，那么这个就比较明显了，这个白色的程度直接决定了变形的程度。 现在我们尝试来制作一个动态的波浪效果，这里我们先将这个棋盘格纹理断开。 然后我们重新链接一个2D纹理当中的海洋纹理。 这里我们先来调节它的波峰高度。那么这个数值太小了，我们可以给一个大一点数值，我们设置为15，这样这个波浪效果就大致成形了。 那么想要快速出效果，我们首先需要调节一下这个最小波长和最大波长。 那么这里我们不需要这么多的小波浪细节，我们可以适当增加这个最小波长。 还有这个海洋频率，通常我们在实际模拟的时候都会调到10以上，但是这里呢，我们模拟的范围比较小，我们就让它保持默认的频率就可以了。 觉得满意之后呢，我们就可以给这个波浪设定动画。那么比较关键的就是这个时间属性。我们只要移动它，这个波浪就会产生动画效果。 那么这里我们就没必要花时间去K动画，我们直接让这个时间属性=time，回车键确认。 这样，我们播放的时候，这个波浪就会跟随我们的时间来运动。 当然，如果我们要加快或者变慢也很简单，我们可以在=time的时候，给它乘以一个系数。例如，如果我们要加快两倍的速度，我们就乘以2。 假设，我们要放慢一半的速度，我们就乘以0.5，非常简单。 那么既然是波浪，这里我们可以给它赋予一个Lambert材质球。 然后给它调节一个天蓝色。 这样，这个效果看起来就好多了。 那么关于这个纹理变形器主要就是这些内容，如果我们还有其它好的创意呢，我们可以在PS软件里来制作纹理，然后，我们在这个纹理属性上链接一个File文件节点就OK了。