Maya中如何设置关键帧（Set Keyframe）？

本次讲解：Maya当中的灯光编辑器（Light Editor）；命令位置：窗口菜单→渲染编辑器→选择灯光编辑器。；学习要点：给灯光重命名，孤立显示，禁用显示，沿灯光方向查看，创建分组，创建灯光。那么通常对于灯光不怎么复杂的场景，我们可以直接在场景中编辑灯光。但是一旦场景中出现多个灯光交互的情况，我们这样，直接在场景中调节，是非常困难的。所以我们就需要一个灯光编辑器，统一的对这些灯光进行管理。 那么在当前的这个场景中，我们创建了一个平行光，一个聚光灯，还有一个区域光源，同时呢，我们还创建了一个新的摄影机。 那么现在我们选择这个摄影机，我们在面板菜单下，切换到新摄影机的角度。 那么接下来我们就会以这个角度来预览渲染结果。 我们打开Arnold渲染预览。 然后，我们将摄影机更改为“新摄影机”，我们点击红三角开启Arnold实时渲染模式。 那么当前就是这样一个渲染效果。 接下来我们打开窗口菜单→渲染编辑器→选择灯光编辑器。 那么左边列出的这些灯光，就是我们在场景中创建的灯光，右侧，则是灯光对应的属性编辑器。 我们只要选择任意灯光，就可以对它的重要属性进行调整，那么这个颜色，光线强度，曝光和采样值，这些我们都比较熟悉，没什么讲的价值。 那么我们重点要学会的是怎么利用好这个灯光编辑器，对灯光进行统一的管理。首先呢，我们要对灯光进行重命名。那么重命名的作用，一是为了方便我们查找，二是为了帮助我们快速区分【主光源】和【补光源】。 例如在当前的这个场景中，我们的这个太阳光和聚光灯都是主要的灯光来源，所以我们就可以把它们命名为主光源（Main_）。 而至于这个区域光源，它只是补光的作用，所以我们将它命名为补光光源（Fill_）。 好了命名完成后我们就要考虑如何对灯光进行分别的编辑操作。例如，我们要单独的查看或者编辑这个聚光灯，我们就可以点击它后面的这个孤立显示按钮，这样的话，其他的灯光就会被暂时禁用。 我们调节起来，也会非常的省心，调整完成之后，我们取消孤立显示就OK了。另外，假设我们要关闭它们当中的某一盏灯光，就比如这个平行光，我们只要点击它后面的这个禁止符号，就可以暂时禁用它。这比我们在场景中隐藏或者取消默认照明，要方便的多。 然后，我们再来看一下如何进一步的调整灯光的角度，那么这个呢，也很简单。例如我们要调节这个聚光灯，我们将它孤立显示，然后点击沿灯光方向查看。 这样就会弹出一个灯光视角的窗口，我们可以很直观的，对灯光做进一步的调整。 其它的这几个灯光也是一样的操作，这里就不多说了，我们取消孤立显示。那么我们当前的这些灯光主要是针对这个小屋子的。所以这里，我们可以统一的给这些个灯光创建一个分组，我们给它设定一个名称（House）。 然后我们只要把这些灯光拖动到这个分组里就OK了。 那么在这种单一的场景中呢，分组的作用并不是很明显，但是一旦场景变得很复杂，这个分组就变得非常有必要了。 最后，我们还是来提一下上面的这几种灯光。那么前5种是我们比较熟悉的，Maya当中的基础灯光，后面的这几种则是Arnold渲染器当中的灯光类型。这里我们只要点击图标就可以快速的创建对应的灯光类型，非常简单。

帧率：24fps/s 帧范围：0~33帧 重心曲线（平移Y轴）：上下起伏 重心曲线（平移X轴）：左右摆动 重心曲线（旋转Y）：左右扭动 重心曲线（旋转Z）：上下扭动，12和29达到最大值，8和25回一点 腰部曲线：8和24先调节（前倾），12和28最后调节（后倾）

今天我们来认识一下在Maya多边形建模中的UV坐标和贴图。那么我们都知道：我们平时在场景中使用的就是这个【XYZ空间坐标】。这个【空间坐标】决定了【物体对象】在场景中的位置。 而这个【UV坐标】则是决定【贴图】在【物体表面】的位置。 那么这个U代表的是水平，V代表的就是垂直。 例如，我们在场景中创建一个多边形立方体，我们使用Ctrl+A打开属性编辑器，我们找到它所对应的Lambert材质球。 为了清楚的观察到UV变化，我们在Color颜色属性上链接一个棋盘格，那么这个棋盘格就相当于是一个简单的贴图。 然后我们在UV菜单下，打开UV编辑器。 我们选择立方体，那么我们首先看到的就是这个白色线框显示的图形。那么很显然这个图形就是我们这个立方体展开之后的平面图。 那么因为这个立方体是非常简单的几何体，所以软件会自动帮我们展UV。但是像一些比较复杂的模型，还是需要我们借助其他的一些插件来分割UV。 那么除了这个UV平面图，我们看到的这个蓝色的刻度标尺，就是我们的UV坐标。 而我们拆分的UV也都是处于这个第一个象限内。 而这个UV比例大小，在没有特殊需求的情况下都是小于1的，也就是在我们的这个正方形范围之内。 那么现在我们把这个棋盘格贴图显示出来。 我们可以看到，这个UV平面恰好就是处于【棋盘格的范围之内】。 我们右键进入UV点模式，我们选择所有的UV点。 然后我们整体移动它，我们可以看到：我们移动UV位置之后，这个模型上的贴图也会跟着变化。 我们移动单个UV点我们可以看到：这个UV点对应的模型上的点周围的图像也会跟着变化。 说的直接明白一点就是无论我们如何去操作这个UV平面，我们的这个UV平面所截取到的这个图案，最终都会反馈映射到我们的这个立方体的表面上。这个就是UV坐标和贴图的关系，它能够决定【贴图】在【物体表面】的位置。 当然，如果我们觉得这个棋盘格还是不够直观，我们可以在它的颜色属性上重新链接一个自己喜欢的贴图，我们可以在标签上右键选择断开链接。 然后我们重新链接一个File文件节点。 我们在这个图像名称编辑框后面，点击这个文件按钮，就可以导入自己喜欢的贴图，非常简单。 好了，关于UV坐标和贴图的关系就讲到这里。

本次讲解：Maya动画模块→变形菜单→晶格变形器(Deform→Lattice)。它的作用就是给需要变形的物体对象，创建一个包围状的晶格来做变形。 那么相比之前我们讲到的这个簇变形器，我们的这个晶格变形器操作起来要更加的方便。那么这里呢我准备了一个模型，因为时间的关系，头部​就没有做完整。不过没关系，因为我们重点要变形的是这个模型的肚子部分。所以我们接下来要做的就是通过晶格变形器让我们的模型具有呼吸的效果。 现在我们直接选择模型，在变形菜单下执行【晶格变形】。 我们可以看到模型表面包裹住了一个晶格状的变形器。 现在我们只要右键进入晶格点模式。 我们选择晶格点进行操作，就可以对模型的局部形状进行调整。 当然我们还可以直接选择这个晶格框，对模型进行一个整体的变形。 那么这里呢，我们既然是制作呼吸效果。我们便要明确：我们吸气的时候，肚子就会向上突起，呼气的时候，肚子就会逐渐恢复原形。 那么这里为了更加精确的控制变形部分，我们可以在晶格变形器的形状节点属性中适当的增加细分段数。 现在我们就可以选择变形区域所在的这些晶格点。 我们可以移动来看一下。 那么这个效果是出来了，但是假设我们要制作动画效果，就必须要把这些点进行统一的管理约束。这个时候我们就可以使用我们上个小节学到的簇变形器来进行管理。 接着，我们Ctrl+A打开属性设置，我们将这个变形器c图标向上移动一些。 现在我们只要选择这个变形器，就能够控制晶格点改变我们模型的基础形状。 那么现在我们只要对这个簇变形器设置关键帧就可以制作出动画效果。这里我们先Ctrl+A切换到通道盒，我们先把簇变形器手柄的位移XYZ属性归零。那么这里我们把一个完整的呼吸过程设置为60帧，也就是前30帧吸气，后30帧呼气。 我们开始设置关键帧，那么在这个案例中，因为我们的簇变形器只在Y轴的方向发生位移，所以我们就在位移属性Y上设置关键帧。 那么在第1帧的时候，我们开始吸气，位移保持不变，所以我们直接在位移属性0上设置关键帧。 然后在第30帧的时候，肚子部分达到吸气时候的最高点，所以我们需要适当的向上移动做一个变形，然后我们给它设置一个关键帧。 那么第30帧之后，我们就开始呼气直到第60帧的时候结束了，所以第60帧和第1帧一样，都处于呼吸的临界点上，所以Y轴的位移，又要恢复为默认状态下的0，我们给它设置关键帧。 我们回到第一帧，播放就可以预览效果。如果我们要看到更加连续的效果，我们可以在这里，把播放模式改为循环播放，这样播放的效果就更加直观了。 视频中素材下载地址：https://www.lanzous.com/i7tuppg

Maya装备模块→变形菜单→平滑变形器(Delta Mush deformer)。 那么关于这个功能的中文解释非常少。我只要知道它的作用：就是用来对物体对象做一个平滑变形。那么它和我们多边形中的平滑处理是有很大区别的“平滑处理呢，针对的是多边形的建模环节，而我们的这个平滑变形，则是属于变形效果”。 现在我们就来认识一下这个平滑变形器那么我们在场景中准备了一个腿部的模型。这里我们准备通过简易的绑定蒙皮的方式让她的腿部弯曲。我们进入到右视图当中，然后，我们在这个装备模块骨架菜单下，打开创建关节选项设置。 我们重置一下默认值，勾选【确定关节方向为世界方向】。 我们4键开启线框显示，我们从上往下放置关节，那么这个脚掌关节用不到，我们不用去管它，我们回车键确认。 然后我们进入到前视图当中对齐一下骨骼位置。 接着我们回到透视图当中，我们打开骨架菜单，选择创建IK手柄。 这个时候，我们只要单击根关节，再单击末尾的关节。 这样，这个IK控制手柄就创建完成了。 现在我们就把这个骨骼绑定到我们的这个腿部，我们选择根关节加选模型，然后在蒙皮菜单下，打开绑定蒙皮选项设置，这里我们我们把绑定方式更改为【热量贴图】，然后点击绑定。 好了，绑定完成后，我们选择这个IK手柄，我们移动来看一下绑定是否成功。那么这个绑定是生效了，但是呢，我们可以看到这个弯曲的折叠部分呢，有点变形过度了。这个时候，我们就可以使用平滑变形来进行处理。 为了对比，我们先把当前的这个效果截图保存。 然后我们让腿部恢复原状，我们选择腿部在变形菜单下，执行平滑变形。 然后我们再次选择IK手柄，我们向上移动和前面差不多相同的距离。那么现在，这个对比效果就出来了。我们可以看到：这个施加了平滑变形的腿部模型，它的弯曲部分看起来要比这个直接弯曲的效果更加的自然平滑。 那么至于更加细节的调整，我们可以选择腿部，然后在右侧展开它的平滑变形节点，这里我们修改封套值，一样可以很直观的看到变形前后的效果。 然后比较重要的就是这个平滑迭代，那么说白了就是平滑效果重复的次数。重复的次数越多，平滑的效果自然就越好。 然后下面的属性，分别为平滑步长，向内约束和向外约束，还有这个权重距离，我们都可以根据实际情况来进行调节。 那么关于这个平滑变形，主要就是这些内容。而我们特别需要注意的是在这种绑定了蒙皮的模型上，我们在执行平滑变形之前一定要保证这个模型是在绑定蒙皮时候的状态。就像我们的人物模型，默认是在T字型下进行绑定的。所以以后，我们在对人物进行平滑变形的时候，一定要记得在T字型的状态下执行平滑变形。 注意：在绑定了蒙皮的模型上执行平滑变形的时候，要保证模型处于绑定时的原始状态，例如人体T字型。