Maya中如何使用刺破命令(Poke)？

Maya变形菜单→非线性变形器菜单(Nonlinear)。那么因为这些变形器在创建之后，都可以很方便的进行调节，所以我们一般使用默认值来创建就可以了。 我们首先来看下第一种：弯曲变形(Bend)。 那么这里，我们在场景中准备了一个条形磁铁，现在我们就利用弯曲变形，将它变为U形磁铁。我们选择对象，执行弯曲变形。 这个时候，我们可以在右侧展开【弯曲变形节点】，这里，我们可以通过调节曲率来改变磁铁弯曲的程度。 另外，如果我们要改变这两个磁极的弯曲程度，我们可以调节它的弯曲下限。 还有这个弯曲上限。 当然，如果我们要改变这个弯曲中心点位置，我们可以直接移动变形器的位置。 这么刚才，虽然我们可以直接对参数调节，但是对于这个弯曲变形并不是非常的方便，我们撤销回去。这里，我们可以【T键】调出变形器的操纵手柄。 然后，我们只要拖动这些操纵点，就可以很容易的达到我们预定的变形要求，这个就是弯曲变形的使用方法。 然后我们来看下第二个：扩张变形(Flare)。 同样的，我们选择对象，执行扩张变形。 这里它上下的两个圈就是开始扩张和结束扩张的位置。 如果我们要改变开始位置的变形，我们在可以在【扩展变形节点】中，同时选中【开始扩张X和开始扩张Z】，然后调整它的数值。 同样的，这个结束位置变形，我们可以同时选中【结束扩张X和结束扩张Z】，然后调整它的数值。 至于这个中间部分，它是由这个扩展曲线的曲率来决定的。这里，这个直接调节参数，并不是非常的好把控。 这里我们可以T键，手动来进行调整。 我们修改它，就可以起到一个内外凹凸的一个效果。 最后这个扩张上限和扩张下限，我们直接移动上下两端的控制点来进行调节就OK了，这个就是扩张变形的使用方法。 然后我们来看下第三个：正弦变形(Sine)。 那么这里我们准备了一个触角一样的模型，同样的，我们选择它，执行正弦变形。 我们先在右侧展开它的【正弦变形节点】，然后我们T键进入操纵点模式。我们只要拖动中间的这个操纵点，就可以改变振幅的大小。 如果我们要让这个触角摆动起来，我们可以移动中间的这个操纵点让它产生偏移。 当然这个是手动效果，我们实际操作的时候，可以对它的这个偏移值进行K帧，必要的时候还可以对这个振幅进行K帧都是可以的。我们Q键退出操纵模式，那么至于更加细节的效果。我们还可以调节的它的波长，还有这个衰减值，非常简单，这个就是正弦变形的使用方法。 然后我们来看下第四个：挤压变形(Squash)。 那么这里我们准备一根管道，同样的，我们选择它，执行挤压变形。 然后我们T键进入操纵点模式，那么它上端和下端的这两个十字架，就是上限和下限。也就是我们挤压，受影响的范围。 那么中间的这个操纵点代表的是变形的主要位置。 而外侧的这个操纵点才是用来控制挤压变形的程度，这个非常简单，没什么需要注意的。 然后我们来看下第五个：扭曲变形(Twist)。 那么这里我们准备了一个棱柱模型，同样的，我们选择它，执行扭曲变形。 那么这里用操纵手柄调节不是很不方便，我们直接展开它的【扭曲变形节点】。这里它有一个开始角度和结束角度。 这些，我们只要调节就可以看到扭曲的效果，这个非常简单，这里就不多说了。 最后我们来看下第六个：波浪变形(Wave)。 那么这里我们准备了一个墨绿色的平面，我们就用它来制作波浪效果。同样的，我们选择它，执行波浪变形。 然后我们在右侧展开它的【波浪变形节点】，我们首先来调节一下它的振幅，那么我们可以看到这个振幅是一个敏感参数。 所以这里，我们可以手动设置一个0.05，然后我们适当的设置一下这个波长。 那么这个时候，如果我们想要这个波浪产生动画效果，我们可以让这个偏移值产生一些变化。 例如我们在第1帧的时候，让它的偏移值=0，设置关键帧。 然后，我们在第120帧的时候，让它的偏移值=2，设置关键帧。 这样我们播放动画的时候，这个效果出来了。至于这个衰减值，最小半径和最大半径，我们根据实际需要去调整就可以了。 那么关于这6个非线性变形器的操作，我们还需要特别注意一点：也就是当我们T键进入操纵手柄模式的时候，我们虽然可以直接在右侧输入参数来改变数值。 但是我们没办法选择属性，鼠标中键在场景中拖动来改变数值。 这个时候，一定要Q键退出当前的操纵手柄模式。这样，我们才能够选择属性，利用鼠标中键来修改参数，这个呢，就是我们需要注意的地方。 非线性变形器包含：弯曲变形(Bend)，扩张变形(Flare)，正弦变形(Sine)，挤压变形(Squash)，扭曲变形(Twist)，波浪变形(Wave)。快速调节变形器：T键进入，Q键退出。

本次讲解：Maya曲面菜单下的这个曲面相交(Intersect)、修剪(Trim Tool)、取消修剪命令(Untrim Surfaces)。它们的作用就是利用曲面相交产生相交曲线，近而通过修剪工具达到修剪曲面的目的。而之所以放到一起讲，是因为这三个命令我们经常会连续使用。 那么这个【相交命令】的作用是可以在曲面的交界处产生相交曲线。 而【相交曲线】则会作为修剪的参考线在这个修剪工具中使用。 而这个【取消修剪】，则是可以取消我们已经执行的修剪操作。 那么弄明白了它们三者之间的关系，下面我们就具体来实践一下。那么这里我有一个参考模型，我们可以看到，它是两个碗状曲面堆叠在一起的。 如果我们看得不是很清楚，我们可以在灯光下，开启双面照明。 那么我们观察可以发现，这个模型是由两个曲面球体修剪得到的。 所以这里我们首先创建一大一小的两个球体曲面来进行操作。这里我们先让这两个曲面球体相交，然后我们选择它们，执行相交命令。 然后我们按下4键开启线框显示，那么我们可以看到，这两个球体相交的部分就在各自的曲面上产生了相交曲线。 当然这里，我们不需要对相交曲线的位置进行更改。 现在，假设我们要把这个小球体的上半部分去掉，我们需要先选择小球体，然后进入修剪工具模式。 我们只需要单击选择我们要保留的下半部分，那么相交曲线以下的部分就会变为白色的实线。相交曲线以上的部分就会变为虚线，也就是会被修剪掉的部分。 现在我们只要按下回车键确认，球体的上半部分就被修剪掉。 同样的假设我们要修剪这个大球体相交线以下的曲面。我们可以选择这个大球体，然后再次进入修剪工具模式。 同样的，我们只要单击选择需要保留的部分，然后按下回车键确认。 这样，相交曲线以下的曲面就被会被修剪掉了，非常简单。那么这里我们要知道：在没有按类型删除历史之前，我们可以看到，我们依旧可以调整相交和修剪的位置。 我们按下5键回到实体显示，假设我们还是需要把这个大球体的顶部切开，怎么做呢？ 我们只需要创建出一个曲面，然后让它和我们的球体表面完全相交。 同样的，我们选择它们两者，执行相交命令。 接着我们选择球体，然后我们再次进入修剪工具模式。 我们单击选择，保留相交曲线以下的位置，然后按下回车键确认。 这样，球体相交线以上的位置就被修剪掉了。 最后，我们在确认模型没有问题之后，我们就可以选择它们，按类型删除历史。 这样，我们的这些曲面模型之间就不会再互相影响了。 那么关于这个【取消修剪】很简单，我们只要选择我们想要取消修剪的曲面，然后执行取消修剪。 这样曲面又会回到修剪之前的状态，非常简单。 好了，关于曲面相交、修剪、取消修剪命令就讲到这里。

导入音频教程：https://www.miaodonghua.com/1677.html 那么通常我们导入的音频，默认都是从第1帧开始的，也就是默认对齐到第1帧。 假设我们要让音频从第50帧开始，也就是指定对齐到第50帧。 我们只需要打开音频文件后面的小方框，打开选项设置. 我们将offset（偏移值）设置为50，音频就会自动对齐到第50帧。

Maya的选择模式工具包含4个我们首先来说一下第一个：选择模式菜单 选择模式菜单中包含了6个组件类型默认的情况下是选中所有对象第一个是：动画第二个是：多边形第三个是：曲面第四个是：变形第五个是：动力学第六个是：渲染最后一个初始化默认值 然后我们再来看一下第二个：层级和组合选择模式比如我在场景中创建两个多边形球体。我使用快捷Ctrl+G将他们打组。 然后我重新选择他们其中的一个，我们会发现另外一个是无法同时选中的，但是他们之间组的关系是真实存在的。那么，我们应该怎么做，才能选中成组的物体呢？这个时候，就需要我们开启【层级和组合选择模式】，然后，只要我们随便选择其中一个球体，另一个球体也会被相应的选中。 然后我们再来看一下第三个：按对象类型选择模式。这个就非常好理解，因为默认状态下开启的就是物体级别。在此模式下，我们可以选择对应的物体对象。同时我们还可以，在后面的遮罩栏下自由选择不想被选中的物体类型。取消选择，则不能选取，对应的物体类型。遮罩从左往右依次为：操作手柄对象、骨骼对象、曲线对象、表面对象、变形对象、动力学对象、渲染对象、杂项。 这里我取消显示表面对象，回到场景中选择球体。我们会发现球体是无法被选中的，这就是因为表面遮罩屏蔽了我们选择物体表面。 然后我们再来看一下第四个：按次组件类型选择模式次组件它指的就是物体的点，线、面。这个工具，它的作用在于：我们开启次组件选择之后，假如我们现在，在这个球体上，选择编辑的是点，当我们选择另一个球体的时候，也可以快速对其上的点进行编辑。 这里我们再分别进入线和面模式，测试一下。经过我们的实际操作，我们不难看出线和面上，也都能实现比较快捷操作。 这个组件类型选择工具和普通编辑模式相比它的区别在于：我们对同类型的点线面编辑时候，切换物体对象之后，我们不再需要重新进入点线面，而是直接编辑，非常的快捷高效。 好了，选择模式工具我们讲到这里。

今天我们接着来讲一下Maya灯光的创建和设置方法。那么在开始之前，我们首先要弄明白两个问题。第一个就是：灯光预览的问题。那么当前的这个场景之所以被照亮，是因为我们在“照明”菜单下，使用的是场景默认照明。 如果我们要看到所有灯光在场景中的交互情况，我们可以把照明方式切换为“使用所有灯光”。 现在我们只要创建一盏灯光，就可以很直观的看到预览效果。 那么这里少了一个阴影效果，我们可以在快捷视图栏，直接开启阴影显示就可以了。 那么这些照明方式仅仅是用来预览调试的，它并不会因为我们选择哪一个照明方式而改变最终的渲染结果。 然后我们来说下第二个问题，也就是渲染灯光的问题。我们把这个点光源删除，我们打开Maya软件渲染器，我们渲染一下。那么可能很多人心里会有这样的疑问：为什么即便我们在场景中，没有创建任何灯光，但是我们在使用Maya默认渲染器的时候，依旧可以渲染出图像？ 而当我们换做Arnold渲染器进行渲染的时候，它的结果就是正常的黑色，什么也看不到。 这是因为在Maya默认渲染器中，在这个公用属性，最下方的渲染选项中，“默认照明”是启用的。如果我们把它禁用，这个“默认照明”就不会再被渲染出来了。 那么我们刚才讲的这两个问题，虽然不是什么实用技巧，但是还是要有所了解。 那么接下来，我们就具体来看一下这几种灯光。首先我们来看下第一个：环境光。那么环境光主要就是用于提高环境的整体亮度。我们Ctrl+A打开它的属性设置，那么这里，我们只要知道怎么设置环境光颜色，并且能够根据实际情况来调整环境光的强度就可以了，那么因为这个环境光不支持Arnold渲染器，并且使用的频率也不是很高，我们做一个了解就可以了。 我们来看下第二个：平行光。那么平行光，是一个方向性的灯光。我们对它进行缩放或者移动位置，都不会对我们的实际灯光效果产生影响。 那么调节这个平行光，我们除了可以旋转，我们还可以T键显示操纵器，然后通过这两个控制点来固定光源的方向。 那么这个平行光的颜色，还有这个强度，我们都会调节，这里就不多说了。那么如果当们在场景中想要暂时关闭平行光，我们禁用这个“默认照明”就可以了。 然后我们来看下这个漫反射开关和这个镜面反射。这个镜面反射效果，我们也把它叫做高光效果。那么因为这个小房子，使用的是Lambert材质，镜面反射效果并不是很明显。所以这里我们单独创建一个球体来演示，我们给它赋予一个blinn材质球。 那么现在，这个漫反射一旦被我们关闭，我们的物体就不再会反射我们的平行光。 而至于比较亮的这块，实际上就是镜面反射的效果。 同样的，也可以在这里对它进行单独的开关，我们把这个球体删除。 我们打开渲染器，我们渲染来看一下效果。那么这里，我们会发现一个比较明显的问题。我们的Maya软件渲染器，并没有渲染出光线所产生的阴影效果。 那么这里，就有两个设置非常非常的重要。首先我们要在这个阴影属性下，启用这个“使用光线跟踪阴影”。 其次我们要打开渲染设置，切换为Maya默认的渲染设置。我们在这个“光线跟踪质量”中启用“光线跟踪”。 这样，当我们在使用Maya软件渲染器的时候才能正常的渲染出阴影效果。 当然，如果我们使用的是Arnold渲染器，刚才的设置我们可以忽略，因为Arnold本身就是一个独立的光线跟踪渲染器，所以光线跟踪阴影，开启与否并不会影响到它最终的渲染结果。 另外如果我们习惯性的使用Arnold渲染器，最好就不要在这里进行预览。因为很多时候，有可能会导致软件崩溃的问题，我们可以在Arnold菜单下，打开单独的Arnold渲染预览窗口。 另外，如果我们要实时反馈渲染效果，我们可以在渲染菜单下启用IPR渲染就OK了。 我们把这个平行光删除，然后我们来看下第三个：点光源，我们给它移动一个适当的位置。 那么点光源，主要就是用来模拟灯泡或者是作为补光工具来进行使用。这里我们重点要说的是，它的这个光强度的数值，那么这个默认的光强度，在Maya软件渲染中是可以很容易的渲染出灯光的。 而当我们放到Arnold渲染器中进行渲染的时候，几乎就是黑漆漆的一片。 那么这个并不是因为我们的灯光不支持Arnold渲染器，而是因为Arnold渲染器中的所有灯光都是具有衰退效果的，所以想要获得明显的效果，我们的这个光强度需要提升到很高的数值。然后这个衰减率我们可以使用线性或者是二次衰减都是OK的。 我们把这个点光源删除，然后我们再来看一下第四个：聚光灯。我们给它适当的摆放一个位置，那么调节这个聚光灯的时候，我们这样手动调节，有的时候并不是非常的方便。 这个时候，我们就可以在面板菜单下，使用“沿选择对象查看”。 那么这个圈内的物体就是聚光灯的照射范围，这样，我们就能很快的把聚光灯的位置调整好。 然后我们在面板菜单→透视中，选择透视摄影机就可以回到场景中。 那么除了这种调节方法，我们同样的可以T键，通过操纵手柄来进行调节。 那么这里，如果我们要扩大照射范围，我们可以单击这个属性切换按钮，只要拖动这个边上的控制点，就可以改变这个锥角度的大小。 当然，我们也可以在属性当中对锥角度进行参数设定。 那么如果我们需要这个灯光的边缘有比较柔和的过渡，我们是可以适当的减少它的半影角度，还有这个衰减值。 那么半影角度的实际控制点我们只要再次点击属性切换。同样的，拖动虚线上的控制点就可以进行调节，那么这个就是聚光灯的调节方法。 我们把这个聚光灯删除，然后我们来看下第五个：区域光源。那么这个区域光源跟前面的光源就有点不一样了。因为我们的区域光源，缩放是比较重要的，它的这个方形区域，直接就决定了发光的范围。 同样的，这里我们可以T键进行调节。 那么在这个场景中，假设我们在外墙有一个方形灯的照明模型。我们就可以把这个光源移动过来，适当的缩放，调整位置。然后我们可以适当的增加一些光强度，这样，这个墙灯的效果就出来了。这个很简单，没什么可以说的。 我们把它删除，最后我们来看下第六个：体积光源。我们先让它的中心光源移动出来。假设我们的这个塔顶有一盏光源，我们需要适当的调节，让它照亮塔尖的一部分。然后我们给它做一个放大处理，并且我们适当的增加一些光强度，那么这个体积内的物体，就是需要被照亮的部分。 但是这里，我们会发现一个问题：无论我们怎么缩放，这个灯光的照明范围始终没有发生变化。这并不是因为缩放对它不起作用，而是因为这个viewport 2.0无法直接预览到体积光的变化。 这个时候，我们就可以打开Maya渲染器，我们选择Maya软件渲染器对它进行渲染。那么现在我们就可以看到体积光的实际照射范围。 那么如果我们要把这个照明范围扩大到屋顶范围，我们就可以再次将这个体积光放大，然后我们再次进行渲染。这样，这个体积光的效果就体现出来了，非常简单。 当然，如果我们不想要这个球体效果，我们还可以将它设置为盒子或者是圆柱都是可以的。 另外假设我们需要一个特定的角度产生体积光，我们可以在这里对它的圆弧度数进行调整就可以了。 那么这些，就是关于这6种灯光的基础创建和设置方法。而至于一些比较深入的调节方法。后面我会通过案例来给大家做具体的分析讲解。 常见问题：（1）如何关闭“默认照明”渲染？打开Maya软件渲染器设置→公用属性→渲染选项中→关闭“默认照明”（2）为什么我的通用灯光在Arnold中渲染不出来？原因：Arnold渲染器中的所有灯光都具有衰退效果，所以想要获得明显的效果，光强度需要提升到很高的数值，其次衰减率可以使用线性或者是二次衰减。（3）为什么我的Maya软件渲染器渲染时没有阴影效果？首先在灯光阴影属性下，启用“使用光线跟踪阴影”，其次打开软件渲染设置，在“光线跟踪质量”中启用“光线跟踪”，两者缺一不可！