Maya动画控制区的认识

今天我们来讲一下Maya当中的灯光照明，那么灯光照明，在Maya当中非常重要。因为恰到好处的灯光设定，有助于我们表达情感，渲染气氛，说的夸张一点，可以说是整个动画的灵魂。 好了，废话就不多说，我们首先来认识一下Maya的灯光类型以及它们的应用场景。那么这个灯光照明，除了可以在这个渲染选项卡中找到对应的灯光类型。 还可以在这个创建菜单→灯光照明扩展菜单中→找到对应的灯光类型。 从上到下分别是：环境光、平行光、点光源、聚光灯、区域光源以及体积光源。 那么在这个6种灯光里面，中间的这4个是通用光源。 而之所说它们通用，是因为这4种光源都可以在Maya默认的渲染器和Arnold渲染器中来进行渲染。 而首尾的这个这个环境光和体积光源就只支持Maya默认的渲染器，不支持Arnold渲染器。 这里我们首先来说下这个“环境光”(Ambient Light)，那么环境光是没有方向的。那么它存在的目的就是照亮场景中的所有物体对象，这和我们在处理图片时候调节亮度是一样的。 然后第二个是：“平行光”(Directional Light)。那么这个我们就比较熟悉了，因为我们的太阳光就就是通过这个平行光来进行模拟的，这个很简单，没什么可以说的。 然后第三个是：“点光源”(Point Light)。那么它是从一个点向周围发光的一个全向灯光，比较常用的，就是用来模拟灯泡效果。 除此之外，我们还可以用它模拟萤火虫、烟花，火花效果等等。 然后第四个是：“聚光灯”(Spot Light)。那么它是一个近似锥形的光源效果。 像我们的舞台灯光，汽车前照灯，手电筒，台灯等等，都可以用它来进行模拟。 然后第五个是：“区域光”(Area Light)。那么它就是一个近似矩形的光源效果。 像我们熟知摄影棚的柔光箱，方形灯，以及阳光透过玻璃窗的照射效果都可以用它来进行模拟。 然后第六个是：“体积光”(Volume Light)。那么它的主要特性：就是可以很方便的控制光线所到达的范围。 就像我们蜡烛照亮的区域，就是由体积光所生成的。

今天我们来看一下：Maya曲面菜单下的这个边界命令(Boundary)。 那么它的作用跟我们的这个平面命令是比较相似的。 不同的地方在于：这个平面命令所要求的曲线必须是闭合的，并且要求所有的控制点都处于同一个平面上。而我们的这个边界命令所要求的是三条或者四条曲线，并且这个曲线上的控制点是比较自由的。这也意味着，这个边界命令能够帮我们构建出一些比较奇特的形状。 例如，我们在场景中创建一个四边形曲线，那么之前我们就讲过了，这个四边形曲线，实际上是由四条曲线组成的，它并不是一个整体。所以它满足我们的这个边界命令的构建要求。 我们只要随意选择这四条曲线，然后执行边界命令。 这样我们的这个曲面就构建出来了。 同样的出现这样的黑面情况，我们只要在曲面菜单下执行反转方向就OK了，那么这个是控制点在同一平面下的构建情况。 我们先把这个曲面删除，现在我们适当的修改这四条曲线上的控制点。我们按F8进入组件选择模式，我们选择这些曲线，右键进入控制点模式。 我们按住Shift键加选每条曲线中间位置的控制点，然后我们统一的向上移动。 当然，这里我是为了美观，才把控制点统一的进行修改。如果我们有自己的想法，也可以单独的对控制点进行修改，我们回到物体级别。 现在我们再次选择这些曲线，然后执行边界命令。 这样，我们的这个类似帐篷的模型就制作出来了。 当然如果我们要增加细分段数，我们可以打开重建选项。 这里我们就使用U向V向默认的分段数，然后点击应用。 这样，我们的这个曲面相比之前就更加的平滑了。 那么这个边界命令很简单，我们只要记住：至少满足三条或者四条曲线就OK了。 好了，关于边界命令就讲到这里。

报错提示：// Error: file: C:/Program Files/Autodesk/Maya2017/scripts/others/drInit.mel line 1961: Object '' not found.解决方法：关闭Maya软件，下载drInit.mel文件，复制到目录C:/Program Files/Autodesk/Maya2017/scripts/others，替换掉源文件文件下载地址：https://ds2099.lanzous.com/i0am2ofh21e注意：替换之前一定要关闭MAYA，否则可能不成功！！！ (adsbygoogle = window.adsbygoogle || ).push({});

今天我们来认识一下在Maya多边形建模中的UV坐标和贴图。那么我们都知道：我们平时在场景中使用的就是这个【XYZ空间坐标】。这个【空间坐标】决定了【物体对象】在场景中的位置。 而这个【UV坐标】则是决定【贴图】在【物体表面】的位置。 那么这个U代表的是水平，V代表的就是垂直。 例如，我们在场景中创建一个多边形立方体，我们使用Ctrl+A打开属性编辑器，我们找到它所对应的Lambert材质球。 为了清楚的观察到UV变化，我们在Color颜色属性上链接一个棋盘格，那么这个棋盘格就相当于是一个简单的贴图。 然后我们在UV菜单下，打开UV编辑器。 我们选择立方体，那么我们首先看到的就是这个白色线框显示的图形。那么很显然这个图形就是我们这个立方体展开之后的平面图。 那么因为这个立方体是非常简单的几何体，所以软件会自动帮我们展UV。但是像一些比较复杂的模型，还是需要我们借助其他的一些插件来分割UV。 那么除了这个UV平面图，我们看到的这个蓝色的刻度标尺，就是我们的UV坐标。 而我们拆分的UV也都是处于这个第一个象限内。 而这个UV比例大小，在没有特殊需求的情况下都是小于1的，也就是在我们的这个正方形范围之内。 那么现在我们把这个棋盘格贴图显示出来。 我们可以看到，这个UV平面恰好就是处于【棋盘格的范围之内】。 我们右键进入UV点模式，我们选择所有的UV点。 然后我们整体移动它，我们可以看到：我们移动UV位置之后，这个模型上的贴图也会跟着变化。 我们移动单个UV点我们可以看到：这个UV点对应的模型上的点周围的图像也会跟着变化。 说的直接明白一点就是无论我们如何去操作这个UV平面，我们的这个UV平面所截取到的这个图案，最终都会反馈映射到我们的这个立方体的表面上。这个就是UV坐标和贴图的关系，它能够决定【贴图】在【物体表面】的位置。 当然，如果我们觉得这个棋盘格还是不够直观，我们可以在它的颜色属性上重新链接一个自己喜欢的贴图，我们可以在标签上右键选择断开链接。 然后我们重新链接一个File文件节点。 我们在这个图像名称编辑框后面，点击这个文件按钮，就可以导入自己喜欢的贴图，非常简单。 好了，关于UV坐标和贴图的关系就讲到这里。

本次视频讲解：Maya变形(Deform)→纹理变形器(Texture Deformer)，它的作用就是通过纹理图案使对象变形。 那么我们首先来弄清楚这个纹理变形器的基本原理。我们先在场景中创建一个多边形的平面，我们可以把它的细分段数设置的高一些。 那么为了看到立体的变形效果，我们可以按住Shift键，选择挤出整个平面。 然后我们在变形菜单下，给它执行一个纹理变形，那么这个时候，我们的平面没有任何变化。 我们可以Ctrl+A打开它的纹理变形器属性设置，我们重点来看一下这个纹理属性。那么这里，它默认的是纯黑色。 当我们调到尽头的时候，会变为纯白色。于此同时，我们的这个平面模型也在发生变化。 那么这个黑白过渡，就有点类似我们权重绘制当中的黑白过渡。纯白色就表示完全受影响，纯黑色就表示完全不受影响。 这里我们先给它链接一个棋盘格纹理。 我们可以尝试调节它的白色属性，那么这个就比较明显了，这个白色的程度直接决定了变形的程度。 现在我们尝试来制作一个动态的波浪效果，这里我们先将这个棋盘格纹理断开。 然后我们重新链接一个2D纹理当中的海洋纹理。 这里我们先来调节它的波峰高度。那么这个数值太小了，我们可以给一个大一点数值，我们设置为15，这样这个波浪效果就大致成形了。 那么想要快速出效果，我们首先需要调节一下这个最小波长和最大波长。 那么这里我们不需要这么多的小波浪细节，我们可以适当增加这个最小波长。 还有这个海洋频率，通常我们在实际模拟的时候都会调到10以上，但是这里呢，我们模拟的范围比较小，我们就让它保持默认的频率就可以了。 觉得满意之后呢，我们就可以给这个波浪设定动画。那么比较关键的就是这个时间属性。我们只要移动它，这个波浪就会产生动画效果。 那么这里我们就没必要花时间去K动画，我们直接让这个时间属性=time，回车键确认。 这样，我们播放的时候，这个波浪就会跟随我们的时间来运动。 当然，如果我们要加快或者变慢也很简单，我们可以在=time的时候，给它乘以一个系数。例如，如果我们要加快两倍的速度，我们就乘以2。 假设，我们要放慢一半的速度，我们就乘以0.5，非常简单。 那么既然是波浪，这里我们可以给它赋予一个Lambert材质球。 然后给它调节一个天蓝色。 这样，这个效果看起来就好多了。 那么关于这个纹理变形器主要就是这些内容，如果我们还有其它好的创意呢，我们可以在PS软件里来制作纹理，然后，我们在这个纹理属性上链接一个File文件节点就OK了。